Гений манипуляций с шумами и скрипами, бескомпромиссный музыкальный режиссер, Амон Тобин, в 2007 году выпустил в свет альбом “Foley room”, который называют самым концептуальным и совершенным его творением на сегодняшнюю дату. После окончания работы над саундтреком к видеоигре “Splinter Cell”, Тобин решает, что пришло время переосмыслить направление и развитие своей музыкальной деятельности. Уже имея определенный опыт изготовления нескольких альбомов путем компиляции и реконструкции звуков из виниловых источников, он понимает, что необходимо отыскать какой-то новый материал, что-то, что может быть разорвано на куски и деструктурировано. Амон начинает говорить о работе так называемых foley artists и о подобном виде звукорежиссерской работы как о своем вдохновении. Foley room – это помещение, где записываются звуковые эффекты для фильмов. А foley artists – это художники, которые подключают свое воображение и изобретательность, чтобы воссоздать верный шум для ситуации, происходящей в этот момент на экране.

С этой мыслью Амон и команда ассистентов отправляются на улицы с высокочувствительными микрофонами и записывают найденные звуки. Такие как рев тигра или звук, издаваемый кошками при поедании мышей; как жужжание ос или стук падающего гороха; шумы кухонной утвари или мотора мотоцикла; звон капель воды из крана. В прибавок к этому, записывается звучание таких музыкантов как Kronos Quartet, Stefan Schneider и Sarah Pagé. Тобин путешествует с готовящимся проектом от Монреаля до Сан Франциско и Сиэтла, и возвращается назад с собранной коллекцией (CD в итоге сопровождается коротким документальным DVD-фильмом “Foley Room: Found Footage”, в котором запечатлен процесс записи). Итак, в альбом попадает эта богатая коллекция материала с оригинальным происхождением и искусно вплетается в музыкальную канву в виде навязчивых мотивов.

Основная идея, которая проходит через весь альбом, хорошо описана самим Амоном: «акустический эффект здесь создается путем спаривания звуков заведомо разной природы и, казалось бы, на первый взгляд несочетаемых». Увлеченность Амона простерлась, конечно же, и до того, что исходный материал подвергнулся дальнейшей обработке, деформации и манипуляции, пока не стал далеко отличным от оригинала. И это совсем не авангард, не преднамеренное искажение записи, это, скорее, его такой подход к освежению музыки.

Результаты не заставили себя долго ждать. Звуки полученной записи, казалось, получили новую акустическую глубину, появились упущения и отступления от основного музыкального действия, хотя музыка все же оставалась собранной по кусочкам воедино. Во многих случаях полученные звуки музыкальны и мелодичны, как, впрочем, и все, что он когда-либо воспроизводил. И также как и остальные творения Тобина, в состояние абсолютного возбуждения здесь погружают моменты едва уловимой нечетности. Больше всего, надо думать, на тебя здесь действуют последовательные моменты, с которыми твое восприятие возвращает тебя в прошлое через настроение и ощущения, это ощущение позволяет тебе увидеть запись не как коллекцию треков, но как что-то целостное, собранное воедино. Уникальный и неотразимый, “Foley Room” – это сет, однозначно выделенный среди остальной, несомненно, такой же высококачественной продукции Тобина.